Camille Claudel

"A imaginação, o sentimento, o imprevisto que surge do espírito desenvolvido é proibido para eles, cabeças fechadas, cérebros obtusos, eternamente negados a
luz". Camille Claudel (1864-1943)

Nenhum museu de Paris me provocou tantas emoções quanto o Museu Rodin... Primeiro porque ele é diferente da maioria, uma vez que as obras não ficam estáticas, frias, em uma sala fechada, cercada por redomas de vidro.. elas se espalham por onde antes era a casa do escultor, invadindo seu belíssimo jardim e os antigos quartos e salas daquela mansão. Lá onde antes viveram Rodin, sua esposa Rose, e certamente por onde passou Camille Claudel, sua amante..

"La Valse",

Bronze

(1892-1895)

A primeira versão onde os dançarinos apareciam nus, foi julgada inaceitável. Então, Camille acrescentou um manto, reforçando o efeito de movimento da dança.

Incentivada pelo pai, Camille Claudel pôde desenvolver sua vocação artística, dedicando-se aos seus primeiros estudos de escultura. Aos 17 anos mudou-se para Paris, onde foi recomendada a Rodin. Foi sua aluna, discípula, colaboradora e amante.

---

"L'age Mur, A Idade da Maturidade"

Camille se inspirou em sua separação de Rodin para compor essa obra, uma vez que ele escolheu na época ficar com sua esposa, Rose Beuret, ao invés de assumir sua relação com Camille. Ela faz então nessa obra uma alegoria do homem de idade madura, dividido entre a juventude (Camille) e a velhice (Rose). Essa obra aparece em duas versões.

"L'age Mur"

Primeira versão

(1893)

Aqui o homem parece hesitar, e a desproporção dos seus braços afastados acentua o caráter dramático da composição.

"L'age Mur"

Segunda versão

(1899)

Aqui, a ruptura é consumada. As mãos da jovem suplicante,

imagem de Camille, são separadas das do homem, envolvido pela velhice.

Após a ruptura, que marcaria profundamente Rodin e sua obra, o sentimento de fracasso afetivo e a solidão encaminharam a frágil estrutura emocional de Camille ao desespero, ao ressentimento e ao ódio de seu antigo companheiro.

Passou a viver isolada em seu atelier, restrita a um espaço úmido e mal conservado. Vivendo pobremente, assistiu cerraram-se suas oportunidades como escultora uma vez que lhe faltavam encomendas para obras em espaços públicos, o que atribuía a influências nefastas de seu antigo mestre. Passou a esculpir para logo em seguida, destruir e enterrar seus estudos e maquetes.

Dessa maneira, melancolicamente foi internada por sua família num asilo de alienados, em 1913. No hospício, ficaria reclusa e quase esquecida de seus poucos amigos e familiares, até falecer em 1943.

---